Conflit et obstacles: le secret d'un scénario inoubliable

Libérez le sadique qui sommeille en vous: pourquoi le conflit est vital pour votre scénario

Quand j’ai commencé à écrire mes premiers scénarios, je faisais face à un problème que tous les scénaristes ont connu: j’avais peur de martyriser mes personnages. Dans cet article, je vais vous apprendre à ajouter des conflits et des obstacles dans votre scénario et à être impitoyable avec votre héros. 🤓

Une histoire sans obstacles, une histoire sans intérêt

Imaginons un personnage qui doit aller d’un point A à un point B. Par exemple, un jeune homme décide de traverser la France à pied. Son point A est Lille, et son point B est Nice. Si sur son chemin, notre jeune homme ne rencontre aucun obstacle, l’histoire serait affreusement ennuyeuse. Sans obstacles, pas d’intérêt pour le lecteur ou le spectateur.💤

Atteindre un objectif quel qu’il soit, sans rencontrer d’obstacle sur son chemin, revient à dire qu’il n’y a pas eu d’histoire.

Edouard Blanchot, Les fondamentaux du scénario, p 87

Attention: pour qu’il y ait une histoire, il faut qu’il y ait des conflits. Souvent, nous avons tendance à être trop gentils envers nos personnages. L’empathie tue l’intérêt. Le scénariste doit être sadique. Sortez le monstre en vous et n’ayez pas peur de faire vivre les pires aventures à votre héros. Vous vous devez d’ajouter des obstacles sur son chemin! Posez-vous cette question simple: qu’est-ce qui pourrait arriver de pire à mon personnage?

Un obstacle correspond à tout ce qui s’oppose à la réalisation de votre objectif.

Edouard Blanchot, Les fondamentaux du scénario, p 88

Maintenant, essayons de dresser une liste des obstacles possibles sur le chemin de notre héros de Lille à Nice:

• Il perd sa carte.
• Il se fait voler son téléphone.
• Il se fait voler son portefeuille.
• Il se tord la cheville.
• Il tombe malade.
• Il a peur d’être seul.
• Il se perd en chemin.
• Il se fait kidnapper.
• Il ne sait pas où dormir.
• Il regrette et souhaite rentrer chez lui.
• Il se fait embarquer par la police.
• Etc, etc.

Chacun de ces obstacles amènera le héros à les dépasser, ce qui créera des enjeux et du conflit. Pensez à des films comme Into The Wild, où le personnage principal, Christopher McCandless, se confronte constamment à la nature et à ses propres limites. Chaque péripétie intensifie l'odyssée et la tension narrative.

Essayez avec votre histoire: quelles peuvent être les problèmes faisant face au désir de votre personnage? Qu’est-ce qui lui bloque la route? Qu’est-ce qui l’empêche de traverser la France facilement? Écrivez tout ce qui vous passe par la tête.

En effet, le héros a toujours un chemin semé d’embûches. C’est le principe même de la quête. Une histoire se passe toujours mal dans le sens où rien ne se passe comme prévu. 😱

L'essence des obstacles: Révéler le personnage

Si, dans un premier temps, nous avons mis en avant le conflit comme générateur d’intérêt pour le spectateur, l’obstacle a bien entendu une fonction interne essentielle.

✔️L’obstacle offre au personnage l’occasion de se révéler. C'est un test mis sur sa route pour le mettre à l’épreuve.

L’obstacle n’est pas une fin en soi, mais un moyen de mettre le protagoniste à l’épreuve et le voir réagir.

Edouard Blanchot, Les fondamentaux du scénario, p 88

N’oubliez pas les bases: désir, besoin et faiblesse. L’obstacle doit appuyer sur l’un de ses trois éléments, voire les trois. Il doit révéler les faiblesses du héros, son besoin et le forcer à changer. Pensez à Harry Potter, dont les obstacles, à chaque tome, le confrontent à sa peur de l'échec, à son besoin d'appartenance et à sa faiblesse face aux forces obscures, forçant sa constante évolution.

En fait, ce n’est que dans cette phase de test que nous découvrons réellement les personnages.

Les deux visages de l'adversité: Obstacles externes et internes

Il est toujours bon de noter que les obstacles faisant face au héros peuvent être de nature et d’impact différents.

Ainsi, on peut les classer en deux grandes catégories: les obstacles externes et les obstacles internes.

D’un côté, les obstacles externes se mettent sur la route du héros (par exemple: il perd sa carte, il se foule la cheville). D’un autre côté, les obstacles internes appuient sur son défaut fatal.

Rappelez-vous l’importance de la faiblesse du héros et de son besoin. C’est là où l’obstacle interne est intéressant. Il appuie sur la faiblesse du héros et lui permet de réaliser son besoin.

Admettons que notre personnage souhaitant faire le trajet Lille-Nice à pied déteste la solitude. En faisant ce trajet, le héros va faire face à sa faiblesse (la solitude) et aller à la rencontre de son besoin (apprendre à être bien avec lui-même, ou à briser sa solitude en rencontrant des gens).

Cet obstacle interne, ce défaut fatal du protagoniste, lorsqu’il y en a un, est un obstacle particulier qui lui barre la route. Pour atteindre son objectif, le protagoniste va donc devoir d’abord prendre la décision de changer, c’est-à-dire de dépasser son défaut fatal.

Edouard Blanchot, Les fondamentaux du scénario, p 89

En fait, c’est cette fameuse faiblesse qui empêchait au fond le héros d’aller au bout de son désir. En changeant, c’est-à-dire en surpassant sa faiblesse, le héros parvient à réaliser sa quête. C'est le cœur de l'arc de transformation d'un personnage.

✔️Finalement, le plus grand obstacle d’un personnage doit être lui-même.

L'exemple culte: Martin Brody dans Les Dents de la Mer

L’inspecteur Brody doit affronter le grand requin blanc dans Les Dents de la Mer. Mais l’inspecteur Brody a un ennemi particulièrement vorace, non pas à cause de ses dents, mais bien parce que Brody a peur de l’eau! Lors du climax, pour abattre le requin (son désir), Brody va devoir se jeter à l’eau (sa faiblesse). 👉Le climax est particulièrement efficace parce que Brody affronte non seulement le requin mais aussi lui-même! Cette dualité entre peur externe et peur interne rend le personnage profondément humain et sa victoire d'autant plus gratifiante.

En changeant, le protagoniste devient capable d’affronter les obstacles qui se dressent entre lui et son objectif.

Edouard Blanchot, Les fondamentaux du scénario, p 89

En résumé: les clés d'un scénario réussi

• ✔️Votre héros doit avoir un objectif défini, on l’appellera désir.
• ✔️Sur son chemin, le héros va faire face à des obstacles qui l’empêcheront d’atteindre son objectif.
• ✔️Son plus grand obstacle sera lui-même. Il devra affronter sa faiblesse à un moment ou à un autre et changer.

En conclusion, posez-vous la question: quels obstacles externes ou internes permettront à mon personnage de se transformer, d’affronter sa faiblesse et de réaliser son besoin? L'évolution de votre personnage est intrinsèquement liée aux défis que vous lui imposez.

💯💯💯Dernier conseil: n’ayez aucune pitié!

Toutefois, si vous souhaitez aller plus loin sur les obstacles, je vous conseille l'article condensé de Ghost in the script ou encore l'article particulièrement efficace de SCÉNAR Mag.

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